Se ve tan bien, que no se puede ver: crónica de un estreno a 120 fotogramas por segundo

«Es un especie de película experimental», «es un nuevo hábito a la hora de ver una película», «espero que estéis dispuestos a abrir un poco vuestras mentes». Estas son algunas de las cautelosas frases con las que el oscarizado director Ang Lee presento su nueva película «Billy Lynn’s Long Halftime Walk» en el festival de cine de Nueva York.

Y es que más allá de su argumento o de su estelar reparto (Kristen Stewart, Steve Martin y Vin Diesel entre otros), la nueva película de Lee está levantando una gran expectación por ser la primera rodada en una suerte de 3D de ultra alta definición a 120 fotogramas por segundo. Sí, han oído bien, el filme quintuplica la cadencia estándar del cine y multiplica por 2,5 los fallidos 48 cuadros por segundo de la trilogía de «El Hobbit» de Peter Jackson.

Al parecer Ang Lee no andaba errado al advertir a los espectadores sobre lo que estaban a punto de ver, ya que a juzgar por las críticas de los presentes el día del estreno el experimento no ha acabado de cuajar.

Sin ir más lejos «Daniel Engber», columnista de Slate, destaca en su crónica que tiene la sensación de estar viendo un modelado 3D o una imagen virtual desde el primer plano de la película. «La escena se veía rara, totalmente anti-cinematográfica, como un sketch de teatro representado en un mundo de realidad virtual», afirma. Así, se repite la historia vivida con la inicitativa de Peter Jackson de doblar los fotogramas de «El Hobbit»: el resultado se ve tan bien, que no es agradable de ver.

Y aunque es obvio que cuantos más fotogramas más información, más fluidez en el movimiento y, en definitiva, más sensación de realidad, lo cierto esto choca frontalmente con una profunda herencia cultural y visual que todos los espectadores tenemos grabada a fuego en el cerebro.

A lo largo de los años hemos asimilado los 24 fotogramas por segundo y su particular imperfección y parpadeo al mundo del cine y la ficción, mientras que las más fluidas tomas de vídeo las asociamos irremediablemente a documentales, noticiarios y productos televisivos en general. Esto provoca que una película filmada y proyectada a más velocidad nos aleje de alguna manera de ese abstracto concepto que es «la magia del cine».

Tanto es así que tras la mala acogida de la primera parte de su trilogía a 48 fps, Peter Jackson se dedicó a aplicar filtros a las dos continuaciones para, literalmente, ensuciar y quitar nitidez a la escena. Para devolver, en definitiva, esa textura de cine tan característica.

De la misma manera, el apabullante hiper-realismo de la película de Ang Lee parece no ser del todo compatible con los viejos amantes del séptimo arte. Uno de los más contundentes en esto sentido ha sido el crítico Bilge Ebiri, que tras la proyección del film afirmó en Twitter que el «High Frame Rate» (o imagen de alta frecuencia en español) es un «jodido crimen contra el cine». Así, sin paliativos.

I’m sorry. I tried to keep an open mind. But High Frame Rate is a fucking crime against cinema.

— Life’s Scary Enough (@BilgeEbiri) 15 de octubre de 2016

A pesar del rechazo que ha generado la premiere de «Billy Lynn’s Long Halftime Walk», no podemos negar que la apuesta de Ang Lee ha despertado nuestra curiosidad, y debería despertar la de todos aquellos que de alguna manera son amantes de la imagen. Cinco veces más fotogramas por segundo, el cuádruple de píxeles por cada cuadro y todo ello multiplicado por dos para generar el 3D son cifras cuanto menos llamativas.

Además, quizás el HFR no es apto para representar un mundo de fantasía como el de la Tierra Media, pero puede aportar un punto de vista interesante en una narración en la que el realismo y el naturalismo sean esenciales, como es el caso de esta película sobre un joven soldado que sufre estrés post-traumático tras su servicio en Irak.

Todo ello sin olvidar que, como cinéfilos empedernidos que somos, tenemos mucha más confianza en un director honesto como Ang Lee que en el muy sobrevalorado Peter Jackson, que desde la estimable pero vulgar trilogía de «El Señor de los Anillos» no ha vuelto a rodar nada medianamente decente.

Tampoco hay que obviar que las nuevas y futuras generaciones de espectadores quizás no tengan tan interiorizada la clásica textura del cine, y en cambio sí han crecido en la cultura de los videojuegos, dónde las frecuencias elevadas de fotogramas son un claro valor al alza.

Ahora sólo queda esperar a que la película de Lee llegue a las carteleras españolas y que algún cine disponga de la tecnología necesaria para proyectarla como la ha concebido su director. Los que vivimos cerca de Barcelona tendremos que tener fe en la moderna sala Dolby Atmos de La Maquinista, la más avanzada del país en cuanto a equipos de proyección. Por el momento en EEUU tan sólo dos cines han previsto la emisión de la película en HFR.

Mientras llega ese momento, seguiremos disfrutando del cine a 24 cuadros por segundo, con su parpadeo inconfundible y con su falta de nitidez en los movimientos bruscos. Al fin y al cabo, sí hay una buena historia ¿a quien le importan los fotogramas?