¿Me compro una Canon EOS 5D Mark IV o mejor la Mark III?

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De todos modos, es al activar la previsualización en pantalla cuando más se notan los cambios en el enfoque. Aquí el responsable no es el sistema de la citada EOS-1D X Mark II sino la tecnología Dual Pixel AF, que marca un punto y aparte en el enfoque por contraste visto hasta ahora en esta saga.

Rápido, preciso y suficientemente ágil como para atrevernos con seguimientos (sigue sin estar a la altura del enfoque tradicional, claro), en vídeo, por ejemplo, activar la tecnología de detección facial y el modo continuo puede ser de gran ayuda. Algo que también podíamos hacer en la generación anterior pero que ahora funciona con mayor solvencia.

La EOS 5D Mark IV no solo estrena este sistema de fotodiodos partidos en su sensor para mejorar el enfoque por contraste, sino que es la primera en ofrecer el denominado Dual Pixel RAW. La idea es bastante ingeniosa: ya que el nuevo CMOS es capaz de calcular la distancia entre planos gracias a esta estructura de fotosensores, ¿por qué no aprovechar estos datos y la doble captura de cada uno de ellos para jugar con el enfoque a posteriori?

Que nadie se asuste, que no se trata de generar bokeh como en algunos smartphones de última generación, sino que las imágenes guardadas con este sistema activado permiten un tratamiento más amplio que el RAW convencional.

Aunque su implementación en el programa Digital Photo Professional de Canon es bastante mejorable –dispone de un menú propio y el procesamiento es bastante lento-, las opciones son interesantes: realizar microajustes de foco, desplazar el bokeh de la escena y eliminar luces parásitas o reflejos.

Eso sí, habrá que elegir entre estas opciones, puesto que solo se puede trabajar con uno de los parámetros a la vez. Los cambios son siempre muy sutiles, más pensados para exprimir al máximo la calidad que para resolver una chapuza en el disparo, pero el potencial es interesante. Por cierto, el precio a pagar será el hecho de tener que lidiar con archivos RAW de más de 60 MB frente a los 30 o 40 MB que ocupan los convencionales.

Otra de las novedades aparentemente menores de la cámara pero que en el día a día del profesional pueden adquirir importancia es la pantalla táctil.

Su función principal es facilitar la selección de la zona de enfoque a la hora de trabajar desde el monitor o grabar vídeo, y lo cierto es que su presencia se agradece mucho. Se puede vivir sin ella, claro, pero facilita el trabajo, y eso es lo menos que se le puede pedir a una cámara de 4.000 euros. Y sí, cuesta acostumbrarse a una EOS 5D (la EOS-1DX Mark II también incorpora este monitor) con un monitor en el que pasar o ampliar las imágenes igual que en un teléfono.

Vídeo 4K

En el terreno del vídeo la EOS 5D Mark IV ha vuelto a confirmar algo de lo que ya se viene hablando desde hace un par de temporadas: Canon quiere diferenciar con claridad su catálogo fotográfico de su gama de videocámaras Cinema EOS.

Esto se traduce en el abrupto frenazo que ha sufrido la evolución de la función de vídeo en la saga EOS 5D, que ha pasado de reinar en este terreno a quedar eclipsada por otras opciones de la competencia. Y es que tras esperar cuatro largos años por la sustituta de EOS 5D Mark III, lo cierto es que la 5D Mark IV no ofrece grandes novedades para los videógrafos.

La más importante de ellas es, sin duda, la largamente esperada incorporación de la grabación 4K, y ni siquiera esta prestación ha contentado a todos. Y es que la Mark IV realiza un recorte del sensor para capturar las secuencias de 4096 x 2160 píxeles, lo que se traduce en un factor de ampliación de 1,74x. Así, un objetivo de 50 milímetros se convierte en uno de 85 al rodar a máxima resolución.

Y a pesar de que los vídeos tienen una calidad estupenda, con flujos de datos que rondan los 500 Mbps y ausencia de muaré, esto sin duda tirará para atrás a muchos posibles compradores.

Así mismo la cámara solo es capaz de grabar 4K a 24, 25 y 30 fotogramas por segundo, algo sorprendente si tenemos en cuenta que la EOS-1D X Mark II –presentada en febrero- alcanza los 60 cuadros en esta resolución y presenta un recorte de tan solo 1,3x. La EOS 5D Mark IV tampoco permite emitir vídeo 4K a través de la conexión HDMI, lo que limita su uso en entornos más profesionales.

Eso sí, si dejamos de lado el 4K, tenemos una cámara capaz de grabar vídeo Full HD de gran calidad a 60p y 50p con flujos de 180 Mbps, con un gran rendimiento empleando sensibilidades altas y con un sistema de enfoque automático que funciona a las mil maravillas. Aunque Canon siga olvidándose de funciones específicas para vídeo como el peaking focus, el patrón zebra o las curvas de gamma logarítmicas.

Pero en tiempos duros para los fotógrafos invertir 4.000 euros no es una broma. Quienes lo hagan esperando un salto espectacular deberían hacer bien las cuentas, porque incluso en el terreno del vídeo el 4K que ofrece esta réflex no es lo que muchos esperaban.

Para estudio las EOS 5DS siguen siendo la referencia, y además son más económicas. Para vídeo la Mark III ha sido durante muchos años el referente, y seguro que el citado 4K no será para muchos motivo suficiente para justificar el salto y el precio. El aumento de calidad también es evidente –ojo al excelente rango dinámico de las imágenes- y tanto en enfoque como en agilidad las diferencias se perciben rápidamente.

Pero, insistimos, cuesta señalar una sola de estas novedades y convertirla en el argumento definitivo para recomendar a alguien gastarse 1.500 euros más -o incluso más- ahora mismo en esta generación.

La Canon EOS 5D Mark IV nos parece una herramienta increíble, y a día de hoy es la mejor opción profesional del mercado en esta gama, pero teniendo en cuenta el precio de las últimas ópticas L, tal vez una Mark III y un buen objetivo sean un desembolso más razonable en tiempos de crisis.

Contenido publicado originalmente en Quesabesde